丁誠用心記下，以後肯定有機會跟頂級大導演合作，這些都是避免踩雷的經驗之談。

    王天抿口酒，插話道：「要我說現在一切都是跟著錢走，再牛逼的導演面對資本也要妥協，無非是低低頭，還是直接跪罷了。」

    劉弘毅深以為然的點頭道：「這話沒錯，整個圈子有能力跟資本叫板的不超過十個，而且他們也不是真的不差錢，越是大導，要求越高，花的錢越多。」

    「只不過他們身邊有多年合作的夥伴，錢的來歷知根知底，用起來放心。在導演看來，什麼才叫真正好投資？」

    「您只負責砸錢，絕對不在片場嘰嘰歪歪！」

    「拍電影就是創業做生意，幾千上億扔出去，最後連個響都沒有，換成誰不著急？」

    「觀眾買票出來罵導演、罵編劇、最後罵演員，咱們願意辛辛苦苦幾個月然後被人罵街？」

    「哎……」

    眾人舉杯，什麼都不說，全在酒里。丁誠也深有體會，拍戲也是一個金字塔，最下面是演員，數量眾多，百里挑一還是不缺好的。

    中間是劇本，現在最缺的也是它，想找一個人物豐滿、邏輯清晰、劇情曲折的好本子，簡直是千載難逢。

    最上面就是好導演，這個職業註定就是要燒錢。任何一個頂尖大導，翻翻以前的歷史，誰沒賠過幾個億？

    更牛逼的還不是賠錢，而是您賠的都不是自己的錢！

    王天猛地把手裡酒杯一飲而盡，重重放在桌上，無奈道：「你剛才問我為什麼不自立門戶？」

    「要說投資，咱好歹也混這麼多年，錢不是問題。要說水平，比不了那些大導，但也絕對不差！」

    「說到底，還是缺好本子啊！」

    「你看看現在的所謂劇本，什麼八年抗戰開始了、我爺爺九歲就被鬼子殘忍地殺害了，你丫的這些都是什麼玩意！」

    「題材扎堆、劇情狗血、台詞漏洞百出……十幾年前都是先有劇本，再找演員，最後開拍。現在完全反了，真正寫劇本的編劇不到二十分之一，其他全是槍手！」

    這點丁誠也很無語，現在國內大多數編劇的創作模式是委約制，簡單說就是，編劇接受製片方委託創作。片方往往本著市場先行原則，要求劇本按照某特定路線進行操作。

    都是半成品劇本，還沒達到拍攝要求就草草開機，編劇趕鴨子上架，只能邊寫邊拍，毫不誇張的說，現在超過四成的電視劇都這樣。

    就寫十五集，甚至有的戲只寫五集就敢拍，經常導演拿著大綱就開機，每天拿到啥場次就拍啥，最後連劇情內容接不上。

    公司就有編劇，幾個小姑娘都是中戲畢業，甚至跟不少大編劇混過。每天昏天暗地改劇本，人家說寫啥就寫啥。

    累得像狗一樣，才能掙到千把塊錢，美其名曰編劇，其實不知不覺淪落成傳說中的槍手。

    習慣團隊作戰，比如能賣片的大編劇掛名頭，拉個梗概，剩下的讓槍手寫。所以有些編劇一年能寫十幾個劇本，好像做個夢都能出個本子。

    一堆人一起寫，追著趕著寫，就像寫作業。一個劇本，熟手寫起碼三個月。他們更快，今天聊出個案子，幾天出大綱，再過一周劇本搞定。

    跟人家國外編劇的待遇權力簡直天差地別，尤其在韓國，編劇很有權威，連導演都不能擅改劇本，演員改台詞更是對編劇的大不敬。

    很多韓劇是編劇負責制，投資人看編劇拉投資，編劇可以自己選導演和演員。曾經還有過編劇夫人叫當紅明星做一天司機陪玩的例子。

    演員絕對不敢得罪編劇，一旦與編劇關係僵了，馬上把劇中人發配去國外或者弄死，你只能殺青滾蛋。

    就算是邊拍邊播的美劇，編劇地位也很高，位於團隊最頂端，執掌影視作品的生死大權。

    通常也是流水線作業，像《迷失》和《醜女貝蒂》這些熱門劇擁有不少於八個編劇。

『加入書籤，方便閱讀』